A última obra de Mozart foi tão misteriosa quanto comovente.

Um enorme coral realizando uma noite musical. , Foto cortesia: Shiv Raj

A mezzo soprano/maestro sueca Maria Forsström e o pianista Bengt Forsberg, que encantaram o público com o Réquiem de Fauré em Bengaluru no ano passado, estiveram na cidade novamente, principalmente para uma apresentação do Réquiem de Mozart. .

Dado que os visitantes suecos estiveram aqui por um curto período de tempo antes da apresentação principal, grandes obstáculos práticos tiveram de ser ultrapassados. Os ensaios exigiram a montagem de dois coros de 47 pessoas e a orquestra de câmara da Escola de Música de Bangalore, todos com ocupação de tempo integral. É, portanto, ainda mais louvável que tal produção tenha sido recentemente encenada no Chaudiya Memorial Hall e tocada para casas lotadas.

A noite de Mozart começou com contribuições individuais: Abendempfindung K523 foi um começo estranhamente decepcionante. Embora tenha sido escrita por Don Giovanni e Eine Kleine Nachtmusik ao mesmo tempo, não tinha nem a doçura dramática das árias da ópera nem o encanto leve destas últimas. Em vez disso, a peça melancólica tratava do relacionamento fracassado de um amante e dos pensamentos de morte. Mas a apresentação emocionante de Maria não conseguiu ter o impacto desejado no público não familiarizado com a língua alemã.

O clima logo melhorou com o Concerto para Piano nº 12 em Lá maior. Acompanhado pelas cordas da Orquestra de Música de Câmara BSM, com Bengt tocando piano e Maria regendo, este exemplo dos primeiros trabalhos do compositor foi agradável, embora não tão importante quanto o seu trabalho mais maduro. Como sempre, o segundo movimento Andante foi o mais encantador, sua doce melodia, talvez, uma ode a Bach, antigo mestre de Mozart, falecido recentemente. No terceiro movimento Allegretto, as cordas tiveram um papel mais ativo, retomando algumas frases do piano. Após o intervalo veio o destaque da noite, o Réquiem de Mozart.

As notas do programa (embora a fonte fosse muito pequena!) além de muito informativas, deram o merecido crédito a todos os artistas individuais.

A mezzo soprano/maestro sueca Maria Forsström e o pianista Bengt Forsberg acompanham músicos indianos no show. , Foto cortesia: Shiv Raj

É irónico que esta obra popular seja conhecida como Requiem, uma vez que Mozart morreu antes da sua conclusão e vários compositores afirmaram tê-la composto, ou partes dela. Süssmayr, aluno de Mozart, recebeu instruções específicas para concluí-lo. Ele compilou a partitura de seu mestre, mas falsificou a data de conclusão, acrescentou a inscrição “Di me (“Por mim”) WA MOZART/1792″ e reescreveu toda a composição de próprio punho, atribuindo-a a MOZART. Tornou-se impossível identificar definitivamente os fragmentos. , Mas Beethoven rejeitou tal ceticismo: “Se Mozart não escreveu a música, quem a escreveu foi Mozart”, e a admiração de Beethoven pela obra é provavelmente o motivo pelo qual ela foi tocada na missa em memória do jovem compositor.

A escolha do arranjo de von Spengell para cordas e órgão do Requiem foi ditada pela dificuldade de montar uma orquestra completa, o que sublinhou as deficiências de empreender uma produção amadora. O intróito – uma abertura lenta na melhor das hipóteses – causou ainda menos impacto, apenas com acompanhamento de cordas. Nas partes móveis da obra, Mozart utilizou instrumentos de sopro; e metais e tímpanos para o fatal Confutatis, embora o coro tenha fornecido uma contrapartida igualmente formidável em Dies Irae, onde Mozart usa as texturas homofônicas e homorítmicas do coro para transmitir o desespero do texto. em tuba mirum [“Hark the Trumpet”], faltou o trombone que realça o maravilhoso som do baixo. O órgão eletrônico fornecia baixo contínuo, mas não compensava a falta de metais e instrumentos de sopro.

O coro é dirigido por Maria Forsström. , Foto cortesia: Shiv Raj

A soprano Payal John pode ter uma voz adorável, mas quando ela começou, sua voz era bem suave. [though mics were judiciously interspersed] E faltou impacto.

Embora tenha sido agradável ouvir os quatro solistas, particularmente o Recordaire, o drama adverso das secções anteriores foi mitigado pelas suas belas melodias subjacentes.

Maria achou o gerenciamento de grupo um desafio. Porque ele descobriu que não havia formação suficiente nas orquestras para garantir que os músicos individuais não só conhecessem os seus instrumentos, mas também o que cada outro membro estava a fazer e como se interligavam.

A diligência de Maria foi recompensada porque o Requiem foi um grande sucesso, e será repetido na Catedral de São Marcos em março, podendo também ser levado a Puducherry.