O cantor carnático Ashwath Narayanan mostra um vislumbre de personalidade

Ashwath Narayanan se apresentando no festival Margazhi 2023 em Bharatiya Vidya Bhavan. Crédito da foto: Cortesia: BVB

Adaptando algumas marcas registradas de sua escola à própria voz, Ashwath Narayanan elaborou um programa musical que sugeria a possibilidade de chegar ao seu estilo individual. O show de um quarto de hora do jovem no Bharatiya Vidya Bhavan parecia uma renovação de sua estética além de KV Narayanaswami.

Ashwath tinha apenas 12 anos quando KVN, seu guru definitivo (depois de Jayalakshmi Sundararajan), morreu no início de 2002. Esses quatro anos de ensino se estenderam a aulas com a esposa de KVN, Padma Narayanaswami, que também era tia do cantor. A abertura Vasanta Varnam ‘Ninne Kori’ sublinha a forte influência de Ashwath nas oscilações de Gamaka. O início agradável também teve um efeito positivo nos acompanhantes, com VSP Gayatri Shivani (violino) a juntar-se ao entusiasmo de Sumesh Narayanan (mridangam) e KV Gopalakrishnan (kanjira). A cantora optou por um Kalpanaswara baseado em ‘Suna Charuni’ de Charanam.

Ensaio de Raga Crocante

Ashwath Narayanan Crédito da foto: Cortesia: BVB

Gauri Manohari ficou em segundo lugar. A clareza do alapana significava que ele deixaria claro o caráter do raga desde a primeira frase. O andamento médio ‘Gurulekha Eduvanti’ mostrou sinais de um andamento mais lento em ‘Tatvabodhan’ – apenas para criar um niraval com a última linha. Apesar do estilo contemplativo de KVN, que ressoa nos longos trechos de ‘Kappadu’, Ashwath trouxe um brilho a mais, tornando sua narrativa bastante comemorativa ao final. O ‘Annapurne’ seguinte, junto com as inflexões características de Shyama, destacou sua capacidade de diminuir os decibéis durante subidas acentuadas (por exemplo, Sakshi em Pallavi), demonstrando controle vocal.

Sumesh Narayanan Crédito da foto: Cortesia: BVB

O pacote Purvakalyani de 24 minutos foi o centro das atenções. Alapana começou nas faixas superiores da raga, mas logo diminuiu o ritmo para desenhar e colorir. Babados casuais cobriam a música da noite, pontuando-a subitamente com subidas íngremes. Kishore Gayatri manteve a paz. ‘Devadeva Jagadeeswarar’ de Swathi Tirunal fluiu sem esforço; Esqueça um obstáculo durante a campanha ‘Nijabhuj Vikram’ em Anupallavi. ‘Darita Magadh’ trouxe uma enxurrada de microtons graças a Niraval, que destacou um aspecto animado de Purvakalyani. À medida que as notas posteriores também floresceram, o violinista desfrutou de seu duplo papel de ouvinte atento e de reprodutor rápido. Taani Avtaranam, de Adi, com oito batidas, durou 11 minutos e foi agradável, mas talvez tenha demorado mais do que o previsto.

VSP Gayatri Shivani Crédito da foto: Cortesia: BVB

Um belo ‘Kanawendamo’ deu início a uma brilhante sessão pós-Tani. Sriranjini Kriti levou seu lirismo adiante, mas Ashwath ficou longe do tratamento ousado e folk de KVN. Papanasam Sivan reapareceu após um intervalo de uma música com ‘Karpagame’ (Madhyamavati): ‘Vandemataram’ de quatro ragas de Subramaniam Bharati (Yamunakalyani, Brindavansaranga, Punnagavarali e Sindhubhairavi). O melodioso Bageshree Thillana de Lalgudi Jayaraman era um canto de cisne.

KV Gopalakrishnan Crédito da foto: Cortesia: BVB